极具攻击性的压迫感堵得不知道该说什么，只能勉强维持着嘴角的弧度：「那————挺好的。北原先生一向眼光独到。」

理惠「嗯」了一声，微微前倾了一下身子，那双漂亮的眼睛里闪过一丝宣示主权般的从容：「是啊，他总是知道什么才是最适合的。松隆子小姐先忙吧，我去造型那边了。」

说完，理惠转过身，迈着轻盈的步伐离开。

松隆子站在原地，看着理惠的背影，攥着剧本的手指不自觉地收紧了。

她想起了当初在《恶之花》片场，理惠还在用那种偷偷摸摸、踮起脚尖在北原信脸上亲一下的幼稚举动来证明他们的关系。

那时候的理惠，显然还是个没有安全感的小女孩。

但现在，那种动稚的任性不见了。取而代之的，是一个确信自己已经被对方真正接纳、被深层偏爱后所产生的绝对自信。

这场隐秘的修罗场较量，理惠已经不再需要通过大声争吵或吃醋来证明什么了，她只是站在那里，用那种洞悉一切的成熟眼神看着你，就足以让人感到极度的危险与压迫。

松隆子低下头，深吸了一口气，往前走，没再多想，但心底的危机感却不可遏制地蔓延开来。

第一场正式的对手戏，是北原信和理惠之间的一场走廊擦肩戏。

理惠饰演的角色只有一句台词，但这句话是整部电影后半段的伏笔，说的方式必须不动声色，不能让观众在第一遍看的时候意识到这句话的重量。

导演跟理惠说了一遍要求，理惠点点头，站到了预定位置上。

」a！」

第一条拍完，导演觉得已经很不错了，刚想说可以，北原信却摇了摇头：「情绪还差一点，再收一点。再来一条。」

理惠看了他一眼，没有任何反驳和委屈，只是平静地走回起点，重新酝酿情绪。

第二条拍完，北原信看着监视器，嘴角露出一丝满意的笑：「好了，过。」

导演回看了一遍，也忍不住感叹：「确实好了，那种深藏不露的感觉完全出来了。」

理惠把剧本合上，走到一旁的休息区倒了杯水。她整个人极其松弛，没有去看监视器，也没有像上次合作时那样，拍完一条就迫不及待地仰着脸去问北原信「好不好」。

她显然自己知道。她现在已经完全能跟上北原信的节奏了。

松隆子站在外围看着这一幕，心情愈发复杂。

那个曾经只会跟在她后面吃醋的小丫头，在演技和心态上，竟然已经悄无声息地蜕变到了这种能够与北原信灵魂共振的地步。

拍摄进行到第二周，有一场调度很复杂的群戏，涉及的演员多，场景大，光是走位就对了将近一个小时。

北原信在这场戏里既是主演又是实际上的把控者，一边跟导演沟通，一边注意着整个场景里每一个演员的位置，偶尔叫停，调整某个人的站位，或者提醒某句台词的时机。

剧组里有个新来的年轻演员，第一次参与这种体量的拍摄，走位走到第三遍还是不对，站在原地有点慌，手不知道往哪里放。

北原信走过去，跟他站在同一个位置上，说：「你现在脑子里装的是走位，但你的角色脑子里装的是那扇门后面有什么。

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