上的笑容变得格外灿烂：「都不是。」

他调整了一下坐姿，语气轻松却笃定：「我已经决定了。下一部作品，我会回归电影。」

「合作的导演是北野武。」

全场瞬间哗然。

观众和主持人都愣住了。北野武？那个最近连扑两部、被媒体骂成「票房毒药」、只会拍看不懂的暴力片的北野武？

「北原桑————您是认真的吗？」主持人下意识地问道，「现在的舆论对北野导演似乎————」

「舆论？」

北原信轻笑一声，直接打断了他，眼神里没有丝毫动摇：「对我来说，北野桑不仅仅是当年挖掘我出演《凶暴的男人》的恩人，更是一位被低估的天才。」

他看着镜头，像是在向所有人宣告：「票房毒药这种说法，太可笑了。在我看来，他是全日本最独一无二的导演。这一次，我们合作的新片叫《菊次郎的夏天》。」

「我相信，当那个天才」碰上我这个什么都能做到」的家伙，一定会产生在这个夏天最不可思议的化学反应。」

「大家就拭目以待吧。」

与此同时。

《恶之花》的影响力，并没有随着大结局而消散，反而开始向着更深层的领域渗透。

东京大学，心理学系。

阶梯教室里座无虚席。

讲台上，著名的犯罪心理学教授正在播放《恶之花》的片段。

「大家注意看冰室真司在这个镜头里的微表情。」

教授指着屏幕上北原信那张似笑非笑的脸，神情严肃：「这是典型的反社会人格障碍」与极度正义感」的矛盾统一体。编剧和演员对犯罪心理的把握，精准到了可怕的程度。」

「这部剧，不仅仅是娱乐，更是最好的教学案例。」

不仅仅是东大。

早稻田、庆应等名校的法学系、社会学系，纷纷开始把《恶之花》作为研讨课题。甚至连一向保守的《教育新闻》，都破天荒地刊登了一篇名为《从「恶之花」看青少年心理防御机制》的深度论文。

这部剧，从「有害图书」变成了「学术经典」。

这种转变，引起了一个特殊群体的注意。

那就是所谓的「小众懂哥」。

早稻田大学附近的一家名叫「黑猫」的独立影像租赁店。

这里是文艺青年和电影发烧友的聚集地。

店里总是放着晦涩难懂的法国新浪潮电影，顾客们大多留着长发，穿着旧风衣，眼神忧郁，以此彰显自己的品味。

伊集院彻就是其中之一。

作为电影系的三年级学生，他有个原则：坚决不看收视率超过20的电视剧。

在他看来，那种大众喜欢的东西，都是工业流水线上的垃圾，充满了廉价的煽情和套路。只有像塔可夫斯基、戈达尔那种没人看得懂的片子，才配叫艺术。

所以，当《恶之花》火遍全日本的时候，他是嗤之以鼻的。

——

「又是那种为了博眼球搞出来的猎奇剧吧？」

他对身边的朋友不屑地说道，「听说还要拍什么反转？估计又是那种骗小孩的把戏。

我才懒得看

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